Huysmans et la poétique de la subversion

Les poéticiens du roman définissent la mise en intrigue comme « un dynamisme intégrateur qui tire une histoire d’un divers d’incidents ». Ce dynamisme puise ses ressorts dans divers procédés romanesques et établit « une relation causale entre le nœud et le dénouement » (Paul Ricœur) de l’intrigue. Tout récit est en effet « constitué d’une fiction, c’est-à-dire d’une histoire comprenant un ensemble d’événements et de personnages situés dans un espace-temps, qu’il soit référentiel ou non. Structurés en une intrigue, ces événements forment une totalité sémantique » (Pierre Glaudes, Yves Reuter). Dans la lignée de Flaubert et du « roman sur rien », Huysmans prend le contrepied de cette définition en faisant du renoncement à composer selon les règles, le sujet même du roman. Refusant en effet de souscrire à l’idée selon laquelle le roman est une œuvre de pure imagination qui justifie l’intrusion du romanesque, il met à mal les caractéristiques essentielles de ce dernier en détournant les topoï romanesques et en se distanciant des clichés naturalistes. Il « trahit » les composantes traditionnelles et « trompe » du même coup le lecteur dans son horizon d’attente. Pour combler l’éviction du romanesque et rétablir une relation d’intérêt et de confiance, Huysmans procède à un renouvellement du genre par le truchement d’un mouvement centripète et d’un héroïsme cognitif. Agent d’hybridation générique, ce bouleversement imposera un questionnement sur cette nouvelle forme de réception romanesque.