RESUMEN El presente articulo estudia dos transferencias de capital simbolico en momentos distantes de la historia del campo cinematografico espanol que facilitaron nuevos espacios de enunciacion al director Jose Antonio Nieves Conde (1911-2006). Estos trasvases fueron posibilitados por un artefacto fundamental para la generacion de las sociologias en las que se negociaron -y se siguen negociando- los prestigios del cine espanol: la hoja impresa. En primer lugar, se analiza la relacion de Nieves Conde con la revista del Departamento Nacional de Cinematografia,Primer Plano(1940-1963), en la que colaboro como critico cinematografico, a comienzos de los anos 40. Entre finales de los 40 y comienzos de los 50,Primer Planono solo fomento la proyeccion social de este joven director, sino que tambien influyo en las elecciones tecnicas plasmadas en sus peliculas. Decadas mas tarde, Nieves Conde seria invitado a convertir su propia memoria en fuente autosuficiente para la ubicacion de peliculas comoSurcos(1951) en la cartografia de los proyectos culturales que luchaban por la hegemonia dentro del franquismo. Una construccion discursiva en la que jugo un papel clave la patina de disidencia que se le daba a Nieves Conde mediante su asociacion con un supuesto "falangismo hedillista" que el mismo reivindicaria, contribuyendo asi a la circulacion de un mito de debil base historiografica que se problematizara en la ultima parte del articulo.
